Vandaag de dag zien we een massale depolitisering van de vakbonden door veel leden die werkzaam zijn in de culturele sector. In de loop der tijd heeft de symboliek die aan de vakbonden kleeft, elke politieke en militante inhoud verloren. Dit kan worden verklaard door hun voornoemde opdracht om betalingsagentschappen en tussenpersonen te worden met de administratieve organen, hoofdzakelijk de RVA. Als gevolg van bovengenoemde moeilijkheden voelen wij een schrijnend gebrek aan steun van de vakbonden tegenover het gebrek aan politieke sturing en het vijandige beleid van de RVA ten opzichte van kunst en creatieve werknemers. Er is een algemeen gebrek aan inzicht in de rol en de opdracht van vakbonden in een context van economische, sociale en menselijke crisis voor deze aangeslotenen.

Début 2020, le premier confinement est instauré en Belgique et un mois plus tard les conséquences néfastes des mesures d’urgence et de l’arrêt du secteur sont déjà perceptibles chez les travailleur·euses culturel·les. Énormément de musicien·nes se sont retrouvé·es sans revenus du jour au lendemain, le confinement commence à s’allonger et aucune solution n’a l’air d’émaner du politique. . Cette période est un tournant majeur pour FACIR dans la réaffirmation de sa position comme représentante légitime des musicien·nes en FWB. L’ASBL a travaillé à ouvrir ses partenariats et étendre les sujets traités avec plus de réunions et de participation aux concertations politiques et regroupements de fédérations pour maintenir son image d’interlocutrice privilégiée auprès des politicien·nes, citoyen·nes et des autres fédérations professionnelles.

– Newsletter décembre 2020 – * Édito - on voudrait pas crever sans avoir dit un mot * Pourquoi soutenir FACIR ? * Statut, mise à jour de l'UPACT avec ses membres * SCIVIAS, offre d'emploi * Que la musique tourne, Still Standing For Culture Acte III

Un clip et une analyse qui sensibilise aux images égocentrées de la masculinité dans les clips de rock mainstream. Écrit et réalisé par Yves Collard, professeur invité à l'IHECS et formateur pour Média Animation ASBL. Monteuse : Laura Dachelet

France Inter. Le Centre National de la Musique (CNM) se penche sur le manque de visibilité des femmes dans les festivals de musique en France. On en dénombre 14% sur scène dans les festivals de musiques actuelles. Le Hellfest est le très mauvais élève de la classe. Les femmes sont sous-représentées dans les festivals en France et dans de nombreuses professions musicales. Une étude du Centre National de la Musique (CNM) le démontre, à partir d'un échantillon représentatif de 100 festivals qui se sont déroulés en 2019. Et ça vaut pour les festivals de musique classique comme pour ceux de musiques actuelles. Par Stéphane Capron

Émission No Télé. Samedi 23 janvier : plateau direct Notélé Avec : Bénédicte Linard (Ministre de la culture), Pierre Dherte (porte parole de l'UPAC-T) et le musicien Jonathan Blondel On y aborde notamment l’UPAC-T et #StillStanding, le « statut » d’artiste, les auditions récentes à la Chambre, les actions #StillStanding, le redéploiement de nos activités..

ARTIST PROJECT PROPOSE AUX ARTISTES INSCRIT·E·S CHEZ ACTIRIS UN ACCOMPAGNEMENT INDIVIDUEL PERSONNALISABLE, ALLANT DE 6 MOIS À UN AN AINSI QU’UN CYCLE D’ATELIERS. COMMUNIQUEZ, FINANCEZ, RÉDIGEZ & STRUCTUREZ VOTRE PROJET MUSICAL DANS LE TEMPS ! → Candidatures ouvertes jusqu’au 1er février 2021 via mycourtcircuit.be

Mi-décembre, à Barcelone, un concert a été organisé pour une expérience scientifique appelée Prima-CoV, dans le but de déterminer "quel était le risque d’infection lors d’un concert", a expliqué le professeur Boris Revollo au journal El Mundo. Une expérience menée par l'hôpital universitaire allemand Trias i Pujol de Badalone et la Fondation de lutte contre le sida et les maladies infectieuses.

Printz Blog. La société de gestion collective danoise Koda a publié un nouveau rapport juste avant Noël qui met en lumière le déséquilibre des revenus entre les auteurs et compositeurs masculins et féminins. Les créatrices représentent 19% des membres de la société, mais ne reçoivent collectivement que 10% des sommes qu’elle distribue.